没想到侯麦在五十年前就已经对现代婚姻的困境感知到了如此细微的程度，观影过程中反复想到当年的《人人人人人景人人人人人》，但后者作为四十年后的作品，无论在思想性还是观察的角度上都没能跳出本片的框架，无人区一区二区区别是什么红桃甚至就角色而言，弗里德里希的道德感和克洛伊的自卫型自主，在形象真实性上也要胜过《人人人人人景人人人人人》任何一个人物，《人人人人人景人人人人人》里的人物或倔强得另类，或刻薄得可恨，都太“传奇”，有明显的设计感。道德自控导致的出轨中止也使得本片所表现的道德纠结更具复杂性和普遍性。叙事层面，弗里德里希和妻子的出轨一明一暗两条线的设置，也比《人人人人人景人人人人人》明晃晃地表现貌合神离甚至破碎要高明得多。